Ekim vizyonunda öne çıkan Bırakma Beni filmi umut ve direnişi hangi yönleriyle işliyor?

Begic senaryolarındaki karakterlerin alametifarikası geçmişe takılıp kalamayacak kadar meşgul, öte yandan şimdiki zamanı doyasıya yaşayamayacak kadar da kafası karışık olmaları.

Ajitasyona kolaylıkla meyledebilecek mevzulardaki dengeli dili ve savaşa dair hemen hiç görüntüye yer vermeden yaşanan dehşeti hissettirebilmesi Begic’in günümüzün saygın yönetmenleri arasında sayılmasının en önemli sebeplerinden. Öte yandan yılda bir elin parmağını geçmeyecek sayıda film çekilebilen Bosna-Hersek’in kısıtlı sektörü içindeki istikrarlı üretimi de takdiri hak ediyor.

Bırakma Beni

Filmografisindeki genel eğilimler göz önünde bulundurulursa, Bırakma Beni Begic sinemasına aşina olan seyirciye pek çok yönden yabancı gelmeyecek bir yapım.

Film, Urfa’da yaşadıkları yetimhaneden kaçmak isteyen ve daha iyi bir hayata dair hayaller kuran üç çocuğun başından geçenleri konu ediniyor.

• Yönetmenin de söyleşilerinde dile getirdiği gibi bu yeni filmi,

  Kar ve Çocuklar

  ’la başlayan bir üçlemenin son halkası olarak görmek pekâlâ mümkün.

  Bırakma Beni

  , tematik ve biçimsel anlamda önceki iki filmle akrabalıklar taşıyor, bir anlamda önceki filmlerin sözünü tamamlıyor veya teyit ediyor. Suriye’de savaşı yaşayan çocuklar, Türkiye’de yeni bir hayata başlamak istiyorlar, bunun içinde öncelikle eski hayatlarından getirdikleri yüklerden kurtulmanın yollarını arıyorlar. Kimisi göç ederken akıbetini bilmediği anne veya babasından bir iz bulmanın, kimisi yolda başına bela olan bir serseriden kurtulmanın, kimisi de Suriye’deki hayatına dair bir şeylere yeniden sahip olmanın peşinde.

Begic, burada da travmatik karakterlerini zorlu sınavlardan geçirerek, güçlendirmeyi deniyor. Çocuklar birbirlerinden çok hoşlanmasalarda bireysel amaçları için beraber hareket ediyor, okuldan kaçıp Balıklıgöl’ün ziyaretçilerine mendil satarak para biriktirmeye çalışıyorlar.

Filmdeki biçimsel tercihlerde karakter odaklı yaklaşımı destekliyor. Begic’in önceki filmlerinde de gördüğümüz karakterleri takip eden aktüel kamera burada da yoğun olarak kullanılıyor. Küçük küçük hikâyelere gözlemci bir tavırla odaklanan yönetmen, gösterdiğinden daha fazlasını sezdirmeyi başarıyor. Ayrıca mülteci krizinin etkilerinin tüm şiddetiyle hissedildiği şu günlerde empatiye kapı aralıyor ve ihtiyaç duyulan iyileştirici, ümitvar olmaktan vazgeçmiyor.

Mültecilerin günlük konuşmalarda yaşadıkları dil problemini, Şanlıurfa’daki çok dilli iletişimi de yansıtan filmin, birkaç salon hariç yaygın dağıtıma Türkçe dublajlı olarak girmesi büyük talihsizlik.

Karakterlerin hangi durumlarda hangi dili kullanmayı seçtiği veya kendini ne zaman nasıl ifade ettiği ile ilgili senaryodaki pek çok nüans dublaj nedeniyle kayboluyor.

Ekim Vizyonunda Öne Çıkanlar

• 

  https://image.piri.net/resim/imagecrop/2025/10/01/05/08/resized_197b6-c2f35d25resized_1a9db5ab1f8244558802.jpg
• Mahmut Fazıl Coşkun’un Venedik Film Festivali’nden ödülle dönen filmi Anons, 1963 yılındaki başarısız bir darbe girişimini anlatıyor. Coşkun’un senaryosunu Ercan Kesal ile birlikte kaleme aldığı film, ordudan tasfiye edilmiş dört askerin bir gecesine odaklanıyor. Vizyon tarihi: 19 Ekim 2018

• 

  https://image.piri.net/resim/imagecrop/2025/10/01/05/08/resized_8ddc2-3f14a7f9resized_10758a3c41a670880886.jpg
• Ay’da İlk İnsan Whiplash ve Aşıklar Şehri filmleri ile hatırlayacağımız yönetmen Damien Chazelle, bu kez bir dönem filmi ile karşımıza çıkıyor. Film, Ay’a ayak basan ilk insan Neil Armstrong’un 1961- 69 yılları arasındaki göreve hazırlık sürecini perdeye taşıyor. Vizyon tarihi: 5 Ekim 2018

• 

  https://image.piri.net/resim/imagecrop/2025/10/01/05/08/resized_900a2-471199adresized_fd67245371e8a1607649.jpg
• Buhar kısa filmi ile tanınan Abdurrahman Öner’in ilk uzun metrajlı filmi Aydede, babasız büyüyen ve dedesini de kaybeden Bekir’in hikâyesini anlatıyor. Bekir’in annesini Ezgi Mola’nın canlandırdığı film, dramatik olayları mizahi bir üslupla dengelemeyi başarıyor. Vizyon tarihi: 5 Ekim 2018